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乡村女性编年史。在我心里，曾作为小津安二郎副手的今村昌平是远超小津的存在。今村的电影始终贯彻他“我将拍摄蛆虫，至死方休”的理念，所有情节只导向“蛆虫”们永恒的宿命与轮回。在他的电影世界中，信仰是低级无力的，人与人的关系是虚伪的，只有食物、性欲最为真实。但今村矛盾的地方在于对父母与子女关系的认知，他似乎对这一血亲关系及其背后的伦理是信任的，所以更倾向于描绘新组建家庭中的乱伦，于是我们发现他对人性的态度颇为摇摆。人似乎只有韧性而没有逆天改命的环境，一切听天由命，仅围绕本始的欲望苟活着。这部片尤其使人绝望，父亲—女儿、老鸨—妓女身份的转换，每一代都重复着同样的悲剧。粗糙的影像遮挡不住大师的潜质；女主的表演感染力十足。#化用一句话，穷人的天空是低的、翅膀是轻薄的、包袱是沉重的。这是我钟情的电影主题。